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英叔親自執(zhí)導(dǎo)，可以看出想法很多，但是問題在于結(jié)構(gòu)太散——《僵尸先生》里所有的喜劇和沖突都和李賽鳳一家有關(guān)（樓南光飾演李賽鳳的表哥，王小鳳的角色被遷祖墳事件引發(fā)，僵尸由李的家人演化而來），有一個(gè)聚焦的中心點(diǎn)。此片則看得人煩惱不安——壇子鬼、芭蕉仙噱頭足夠，但是和主線無關(guān)，讓觀眾的情緒被提起又突然打斷；李賽鳳的角色被詬病為花瓶，可是吳君如的角色比花瓶還不如，反而顯得雜亂。一些敘事?lián)诫s了文人式的慨嘆（比如女鬼回憶青樓身世一段）固然唯美，但將主旨情緒稀釋得一塌糊涂，得不償失。所謂內(nèi)行看門道，外行看熱鬧——《僵尸先生》里將墨斗、糯米的用途描述得清清楚楚，讓觀眾一看即明白，而此片里許多的抓鬼鏡頭（以捉芭蕉妖為例），英叔雖然打得熱鬧，對(duì)于觀眾卻缺乏友好性，令趣味大減。再者許冠英的喜劇地位冠絕僵尸片無人能及